這句詩(shī)的意思是蠟燭要燃盡成灰時(shí)像淚一樣的蠟油才干滴干。出自李商隱的《無(wú)題·相見時(shí)難別亦難》。

含意是是春蠶結(jié)繭到死時(shí)絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時(shí)像淚一樣的蠟油才干滴干。這句話李商隱本來(lái)想表達(dá)一種挺復(fù)雜的情緒的，是關(guān)于愛情的廝守。后人把它當(dāng)做“奉獻(xiàn)精神”的贊嘆了。

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。

見面的機(jī)會(huì)真是難得，分別時(shí)更是難舍難分，況且又兼東風(fēng)將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。春蠶結(jié)繭到死時(shí)絲才吐完，蠟燭要燃盡成灰時(shí)像淚一樣的蠟油才干滴干。女子早晨妝扮照鏡，只擔(dān)憂豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏消逝。男子晚上長(zhǎng)吟不寐，必定感到冷月侵人。對(duì)方的住處就在不遠(yuǎn)的蓬萊山，卻無(wú)路可通，可望而不可及。希翼有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人。

這首愛情詩(shī)，情感真摯，確實(shí)感人至深。在藝術(shù)上也體現(xiàn)出自己的特點(diǎn)。 首先，典故的使用，增強(qiáng)情感 用典就是在詩(shī)歌中引用古代的故事，或者過(guò)去的舊事，或者引用有來(lái)歷的詞語(yǔ)等來(lái)說(shuō)明當(dāng)前的事情，從而豐富詩(shī)歌的思想感情，增強(qiáng)詩(shī)歌的表現(xiàn)力。在《無(wú)題?相見時(shí)難別亦難》中，尾聯(lián)“蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看”中就采納了典故。據(jù)相關(guān)資料記載，“蓬山”是蓬萊山的簡(jiǎn)稱，指?jìng)髡f(shuō)中的海上三仙山之一。在詩(shī)中借指愛人的住處?！扒帏B”，據(jù)《山海經(jīng)》中記載，西王母之山，“有山青鳥，赤首黑目?！弊⒃唬骸敖晕魍跄杆??！庇帧稘h武故事》記載：西王母會(huì)漢武帝，現(xiàn)有青鳥到殿前。

后來(lái)以青鳥代之使者。這里運(yùn)用典故，可以說(shuō)，不但增加了詩(shī)歌的文化底蘊(yùn)，使愛情蒙上神話色彩，而且更好地提高了詩(shī)歌抒情達(dá)意的效果。 其次，比喻的使用，形象生動(dòng) 比喻就是用形象的或通俗的事物描寫或說(shuō)明另一事物或道理。其審美效果就是使抽象的形象化，生疏的熟悉化，深?yuàn)W的淺顯化等。在詩(shī)歌中，詩(shī)人在頷聯(lián)“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”中用了比喻。先以春蠶自比，把自己對(duì)于對(duì)方的思念，比喻為春蠶吐絲，直到到死才停下來(lái)。“蠟炬成灰淚始干”，以蠟炬自喻，說(shuō)明自己相思的眼淚宛如燭淚，直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣，思念不止。這樣，兩句從不同的角度形象而生動(dòng)表現(xiàn)出抒情主人公對(duì)愛人永不停止的的想念之情。

再次，對(duì)偶的使用，提高意境 對(duì)偶，也稱為對(duì)仗，也就是用字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、意義相關(guān)的兩個(gè)短語(yǔ)或句子對(duì)稱地排列在一起的一種修辭手法。在詩(shī)歌中，運(yùn)用對(duì)偶，不但有助于詩(shī)歌意境形成的，而且有助于提高詩(shī)歌的表達(dá)效果。在《無(wú)題·相見時(shí)難別亦難》中，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！边@一聯(lián)，詩(shī)人從不同角度表明了自己對(duì)對(duì)方的思念之情，強(qiáng)調(diào)了詩(shī)歌中所表現(xiàn)的“別亦難”的情懷。又如，頸聯(lián)“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”。這一對(duì)偶可謂絕妙之極。

前一句寫自己，時(shí)間使早上，只因自己思念對(duì)方太深，晚上難以入睡，第二天早上“云鬢改”了。下一句寫對(duì)方，擔(dān)心對(duì)方晚上因思念之情不能寐而吟詩(shī)表達(dá)，深怕身體著涼。詩(shī)人通過(guò)對(duì)偶的手法，跨越了時(shí)空，不但很好地表現(xiàn)出自己的思念之情，而且給讀者留下了豐富的想象空間，從而提高詩(shī)歌的審美境地。

在晚唐詩(shī)壇上，李商隱是一位大家，當(dāng)時(shí)與杜牧齊名。不過(guò)，若就對(duì)后世的影響而言，他是超過(guò)了杜牧的。李商隱在詩(shī)歌史上的一個(gè)重要貢獻(xiàn)，是制造性地豐富了詩(shī)的抒情藝術(shù)。他的詩(shī)歌創(chuàng)作，常以清詞麗句構(gòu)造優(yōu)美的形象，寄情深微，意蘊(yùn)幽隱，富有蒙眬婉曲之美。最能表現(xiàn)這種風(fēng)格特色的作品，是他的七言律絕，其中又以《無(wú)題》諸作（多為七言近體）堪稱典型。