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原文回答

1．漁人是怎么發(fā)現(xiàn)桃花林的？

緣溪行，忘路之遠近，忽逢桃花林。

2．作者怎樣描寫桃花林的自然景色的？

夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。（風景優(yōu)美）

3．漁人是如何進入桃花源的？

復前行，欲窮其林。林盡水源，便得一山。山有小口，宛然若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數(shù)十步，豁然開朗。（蜿蜒、隱蔽、幽深）

4．漁人入山后，看到了怎樣的圖景？

土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬，阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人，黃發(fā)垂髫，并怡然自樂。（環(huán)境優(yōu)美寧靜、生活安樂幸福）

5．桃花源中的人是如何對待這位不速之客的？

便要還家，設酒殺雞作食，村中聞有此人，咸來問訊。余人各復延至其家，皆出酒食。（民風淳樸、熱情好客）

6．漁人一一為具言所聞，桃源人為什么“皆嘆惋”？

桃源外的世界如此動亂，黑暗；桃源外的人不能過上安定和平的生活。

7．漁人是如何離開桃花源的？

既出，得其船，便扶向路，處處志之。

探索思量

1．課文以什么為線索？怎樣劃分結構？

明確：課文以武陵漁人的行蹤為線索，按照發(fā)現(xiàn)桃林，進入桃源，出而復尋的時間順序。

全文分三部分：

第一部分（1段）寫漁人發(fā)現(xiàn)桃林的經(jīng)過。（開端）

第二部分（2至3段）寫漁人進入桃花源的見聞。這是全文的重點部分，作者正是借此寄予社會理想。

第2段寫桃花源中寧靜安樂的生活環(huán)境。

第3段寫桃花源中淳樸的社會風尚。

第三部分（4至5段）故事的結局和尾聲。

2．作者為什么開頭結尾寫得簡略，中間寫得詳細？

明確：文章的詳略安排都是由文章所表達的中心來決定的。本文的作者主要是通過桃花源的生活情狀來表現(xiàn)他的社會理想。反映廣大人民憧憬安定、幸福生活的愿望。所以中間部分要詳寫。開頭和結尾只跟故事的傳奇性質(zhì)有關，所以寫得簡單。

3．在桃花源中，作者寄予了怎樣的社會理想？

作者筆下的桃花源，虛構了這樣一種理想社會：這里景色優(yōu)美，土地肥沃，資源豐富，風俗淳樸；這里沒有壓迫，沒有戰(zhàn)亂，社會平等，和平安寧。

我們應當怎樣看待這樣的理想？

這理想反映了廣大人民的反對剝削壓迫、反對戰(zhàn)爭的愿望，也是對當時社會黑暗現(xiàn)實的批評。但他又帶有一定的復古傾向，在階級社會中只能是一種空想，是不可能實現(xiàn)的。

回答問題

1、寫側面描寫潭水清亮的句子？

潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下徹，影布石上，佁然不動;俶爾遠逝，往來翕忽，似與游者相樂。

2、本文是按什么順序來寫的？突出地表現(xiàn)了“小石潭”的什么特點？

遨游的先后順序。特點：石奇、水清、魚活、溪流蜿蜒、環(huán)境凄美。

3、第二段寫了潭水的什么特點？用的什么寫法？好處是什么？

特點：清、澄。寫法：側面描寫，通過寫游魚、陽光、影子描寫潭水。

好處：無一字寫水，但無處不在寫水。

4、《小石潭記》中最能體現(xiàn)作者臨時忘憂的愉快心情的句子是：“似與游者相樂”。

5、寫游魚自由輕靈游動的姿態(tài)的句子是：潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。

6、表現(xiàn)地理環(huán)境使作者內(nèi)心憂傷凄涼的句子是：凄神寒骨，悄愴幽邃。

7、久坐潭邊游人會有怎樣的感受？凄神寒骨，悄愴幽邃。

8、文章的點睛之筆是:凄神寒骨，悄愴幽邃。

9、小石潭的氣氛用兩個字概括為：凄清

10、小石潭的主要特征：全石為底、潭水清亮、竹樹環(huán)合（幽靜）

11、“凄神寒骨，悄愴幽邃”八個字高度概括了小石潭的什么氛圍，表現(xiàn)了作者怎樣的心情？

凄清寂靜，寂寞憂傷

12、既能高度概括小石潭的氣氛，又含蓄表達作者悲涼凄苦心境的句子：凄神寒骨，悄愴幽邃。

分層概括

第一層（第2至第4段）介紹舟的正面，這是顯示雕刻家巧妙構思和精湛技藝的主要部分。又可分為三小層：

第一小層（第2段）先介紹“核舟”的體積，接著寫舟的中間部分即船艙。其中，重點是介紹艙旁的小窗，它不僅可以開關，而且上面細；“啟窗而觀”，還有“雕欄相望”，更顯出雕刻家構思的巧妙。

第二小層（第3段）介紹船頭部分，寫舟上遨游者——蘇軾、黃魯直和佛印的外貌和神情。這一層對表現(xiàn)雕品的主題具有重要的作用，作者的介紹也最為詳細。除了細致地寫出人物的衣著、姿勢而外，還著意描述了蘇、黃二人泛舟時的心情。從“蘇、黃共閱一手卷”、東坡“左手撫魯直背”、魯直“右手指卷，如有所語”這些描述中可以看出，他們在這山光水色的掩映之中，完全忘記了現(xiàn)實的煩惱，而陶醉在畫卷的美好意境里，這是何等豁達、放曠的胸襟！至于佛印的“矯首昂視”，則又給人一種灑脫不群的感覺。這就自然成為蘇、黃二人神情的陪襯，使畫面顯得不單調(diào)。

第三小層（第4段）介紹船尾部分，寫舟子的表情和動作。兩個舟子的神情也“不屬”：一個“若嘯呼狀”，很悠閑自在；一個“視端容寂”，是很專注的樣子。這樣來塑造舟子的形象，更有力地突出了“泛舟”的主題，也渲染了舟中輕松、愉悅的氣氛，跟船頭的情景互紹了題名和篆章，以“細若蚊足，鉤畫了了”再次顯示了雕刻家的高超技藝。題名用黑色，篆章用紅色，對比 鮮亮，于此可見雕刻家的細心。

最后總括全文，通計舟上所刻人、窗及其他物品的數(shù)量和刻字的總數(shù)，又以“計其長曾不盈寸”呼應開頭，用以強調(diào)材料體積之小和雕刻的容量之大，然后用“嘻，技亦靈怪矣哉”作結。

第一段總述?！捌媲伞备爬ǔ龅窨坦に嚨奶攸c

第二段分述。雕刻者刻的字暗示了核舟的主題。

第三段分述。三人各具情態(tài)，栩栩如生

第四段分述。而舟子一個悠閑，一個專注

第五段總述。“機靈”照顧“奇巧”，核舟體積小，內(nèi)容豐富贊美核舟技藝巧奪天工（王叔遠的精湛技術，構思巧妙）。