兩種非侵入性化學成像方法被用于幫助理解隨時間變化的Hubert和Jan Van Eyck對上帝的羔羊(根特祭壇畫(1432年)的焦點)的變化。獲得了兩個主要結(jié)果：對16年前(及以后)非原始涂料掩蓋的上帝羔羊面部特征的預測，以及更小版本的羔羊尸體的證據(jù)，其中包括自然主義的建立。這些無創(chuàng)成像方法，結(jié)合對油漆橫截面的分析和對油漆表面的放大檢查，可提供客觀的化學證據(jù)，以了解油漆過量的程度以及下面原始埃克油漆的保存狀態(tài)。

根特祭壇畫是西歐繪畫的開創(chuàng)性杰作之一。中間的面板，“羔羊的崇拜”代表基督的犧牲，描繪了神的羔羊站在祭壇上，鮮血涌入圣杯。在1950年代的保護性處理和技術(shù)分析中，保護者認識到羔羊及其周圍地區(qū)存在油漆過多。但是根據(jù)當時可用的證據(jù)，決定僅去除遮蓋頭部周圍背景的涂料。結(jié)果，發(fā)現(xiàn)了Eyckian羔羊的耳朵，導致了四個耳朵的頭部的驚人效果。

在最近對中央面板進行保護處理期間，化學圖像在16世紀粉飾被去除之前收集到的東西揭示出預測Eyckian羔羊各方面的面部特征，當時仍然隱藏在粉飾之下。例如，艾克羔羊較小的V形鼻孔位于16世紀的鼻子上方，如地圖上的汞所示，汞是與紅色色素朱紅色有關(guān)的元素(圖2，紅色箭頭)。在偽彩色的高光譜紅外反射圖像中可以看到一對眼睛，它們的前瞻性略低于16世紀的眼睛(圖2，右)。該圖像還顯示了黑色預備畫底畫線，這些畫線定義了ed起的嘴唇，再加上該區(qū)域中存在汞，表明埃克西亞人的嘴唇更加突出。此外，在16世紀的較高耳朵上涂上了光環(huán)的鍍金光線(圖2，黃色的光線)。燙金通常是畫家在作畫時的最后觸角，這支持了以下觀點：下耳朵是Eyckian的原始作品?？偟膩碚f，這些面部特征表明，與16世紀修復者的粉刷過的臉相比，Eyckian Lamb的面部較小，具有獨特的表情。

新的影像還揭示了先前無法識別的對羔羊身體大小和形狀的修正：形狀更自然的羔羊，背部略微下垂，后軀更圓，尾巴更小。在偽彩色高光譜紅外反射圖像中可以看到藝術(shù)家用來畫出較小形狀的設(shè)計的底線(圖3，左下方，白色箭頭)。對反射率數(shù)據(jù)集進行數(shù)學處理以強調(diào)與顏料鉛白有關(guān)的光譜特征，可以使較小的Lamb圖像更清晰(圖3，右下方)。再次檢查X射線照相儀和顯微鏡下的油漆表面后，還發(fā)現(xiàn)初始小羊羔的絨毛涂料處理與大羊羔的改良面積之間的差異。

在2019年完成的養(yǎng)護處理期間，已通過完善的養(yǎng)護方法(高分辨率彩色攝影，X射線照相，紅外成像，油漆樣品分析)以及新的化學成像為決策提供了依據(jù)。通過這種方式，自然保護措施發(fā)現(xiàn)了愛克蘭羔羊的較小臉部，其正面的眼睛與觀賞者的視線相遇。僅小心，安全地移除了可以識別為16世紀以后的添加物的面漆。但是，羔羊的身體沒有改變。大量證據(jù)表明，用于定義較大的方形后軀的白色鉛涂料層是在16世紀修復之前應用的，

化學成像技術(shù)可用于建立對原始涂料保存狀態(tài)的信心，并有助于指導去除過量涂料的決定。結(jié)合多年的經(jīng)驗和對油漆的深刻理解，結(jié)合了保管人的全面光學檢查橫截面而言，化學成像方法無疑將是正在進行的跨學科研究的中心，從而有助于解決根特祭壇以及其他藝術(shù)品上的長期藝術(shù)史問題。這些發(fā)現(xiàn)是由安特衛(wèi)普大學的研究人員使用宏觀X射線熒光成像技術(shù)獲得的，而華盛頓國家美術(shù)館的研究人員則采用了紅外反射成像光譜技術(shù)，并結(jié)合了科學家和皇家博物館的保護團隊的觀察結(jié)果進行了解釋。布魯塞爾文化遺產(chǎn)研究所(KIK-IRPA)。